大家好,小问来为大家解答以上问题。古诗平仄规律，古诗平仄规律及押韵这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、古诗（词先放一边，待会来说）分为古体诗和近体诗，其时间上大概以唐代为界，即唐代以后（包括唐代）形成的诗体称为近体诗。

2、其中古体诗只要求压韵，不讲究什么格律。

3、而近体诗对韵和平仄有十分严格的要求，这就是格律。

4、我今天并不想解释什么是格律，写起来篇幅太长，有兴趣的去我主页上看。

5、我只想谈谈我们今天对待格律的态度应该怎样。

6、我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听，讲究格律的诗读起来大都婉转悠扬，起伏跌宕，荡气回肠。

7、这对于更好的展现诗歌主题是很有帮助的，而且这也是古代很多优美的诗句得以流传的一个重要原因。

8、——飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

9、——月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

10、——欲穷千里目，更上一层楼。

11、——沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

12、读读这些诗句吧，之所以这么朗朗上口，格律功不可没。

13、所以学着按照格律写诗对我们是有好处的。

14、但是，格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。

15、那种认为写诗就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。

16、其一，合格律的诗可以有优美的声律，并不是说不合格律的诗就一定没有优美的声律。

17、例如：千山鸟飞绝，万境人踪灭。

18、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

19、此诗多有不合格律的地方，但读起来照样悦耳动听。

20、其二，如果格律和内容相冲突的时候，务必要以内容为纲，宁可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。

21、如果为了格律而摈弃内容，那简直是本末倒置，整首诗就彻底的废了。

22、在红楼梦里林黛玉有这样一句话“若是真有了奇句，便是平仄虚实不合，也是使得的”。

23、古人尚如此，况于今人？不过此处要申明一点，如果写诗只要不合格律就说是和内容冲突了，那也是断然不可的。

24、其实有时候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。

25、那种不求甚解的做法是不正确的写作态度。

26、下面举一个为了内容而放弃格律的例子：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

27、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

28、首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”，这可是律诗的大忌。

29、然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。

30、四句也分别出现了六仄，三平调的无格之作。

31、可为什么此诗仍能脍炙人口，久远流传呢？所以奉劝大家“格律为我所用，我不为格律所害”。

32、其三，既然作格律诗有一定的难度（反正我是作不好），而古诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁，对于入门来说，写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。

33、最后我还想说一点，最近有些文友写古诗连韵也不压，这恐怕不大好。

34、韵本身就是古代诗歌最大的特点，没了韵恐怕就不能叫古诗了。

35、或许有人要说，为什么一些古诗词读着也不压韵。

36、那是因为古音和今音不同的原因，这些诗词在古人读来就是压韵的。

37、比如“斜”字古音就读作“xia”。

38、对于词，也是要讲究平仄的，而且，词谱规定平仄是什么就是什么，不同的词牌没有完全统一的格律要求，它们的平仄格式和压韵的位置都自有规定（当然，词的格律还是和律诗的格律有些关系的）。

39、词和诗不同，词牌种类繁多，可以千记。

40、而诗相对来说就要单调得多了。

41、所以如果能尽量龛合词的平仄格式以及一些特殊的要求，可以使得这一词牌的词有共同的风格，这也别有一种味道。

42、也就是说词的格律除了声律上的优美外，还有呈现词牌特征的作用。

43、由于我涉足诗词时日尚少，所诉内容难免捉襟见肘，还望有识之士不吝笔墨多加批评指正，天涯感激为怀。

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